奥森归来

上周末跟朋友去奥体森林公园拍片。

大夏天你知道吧。森林公园里我们压马路。太阳晒得沥青都软了,用中学某篇课文里的话说,就是你妈空气都热得打褶了。

我跟哥们一人端一单反拍照片。

那叫一个四脖子汗流。小裤衩里都黏糊糊的,打一地名,萨拉热窝!

每每这个时候,我就特想穿个超短裙,还不穿底裤哦!让夏天的风吹着我的小PP。

我这哥们更可怜,丫特爱出汗。跟冰镇矿泉水放太阳底下暴晒一样,满身都是大汗珠子。

就这样我俩还东奔西颠的拍照片呢。同行的另外一同学还跟那儿喊,你两小心草丛里有逼虫!(那字我不认识,就是一虫字边,加上一个卑鄙的卑。是念“逼”的音吧?)

没辙,这就是艺术的魅力。不,更准确的说,是我们追求艺术的至高境界。

等到了黄昏时分,真正该出片子的时候,我已经晒得打蔫了,连相机都懒得举起来,可我那哥们一看见人家请的模特大妞,又“性至勃勃”了。

不扯淡了,我好好说话。

我回家一看照片,哎呦喂。没一张拿得出手的。

一是咱自己水平有限,二是因为这次所有的片子全部使用M档手动拍摄(其实很多片子不需要M档拍摄)。

目的就是为了让自己学习了解M档的特性,在实践中发现问题。并且锻炼自己通过直方图确认曝光的能力。

玩了这么久,如果还是不思考的傻拍,也不会提高了。每次拍摄都提前给自己定一个目标。

从这个角度来说,我确实有所感悟。对于曝光的理解又加深了一些。

就随便放几张吧。留个纪念。

@笑笑若圣 同志,把你照片也给我看看。建议你开一个Blog,专门放你拍的照片,这样将来可以看到水平的变化。对你学习摄影很有好处。

第一张:夏来如蓝

绿如蓝

第二张:年轮

年轮

对于上面这张年轮的照片做一个实例。

我来给大家讲一讲关于摄影的构图与审美。

那么,可以从这样几个角度来对这张照片进行分析。

这张照片运用了多种对比的方法,突出了作品中的主体。首先是颜色的对比。主体年轮是暗褐色,而作为陪体则是一片升机盎然的绿油油的小草。形成了鲜明的颜色对比,让人眼前一亮。视线就被这种明暗、色彩的对比抓住了。第二是远近的对比。前景是一个干枯开裂的树干。远景是远处的小草。这样就有了远近的对比。设想一下,如果把小草和树干并列到一起,都排到前方,那么视觉冲击力会大大减小。第三是清晰与虚化的对比。人们的视觉首先会被图像中清晰地部分所吸引,这是视觉上的一种规律。那么如果整张照片都是清晰,那么人们的视线焦点未必能第一瞬间就集中到年轮上。可能会游离到草丛里。所以清晰与模糊的对比,很好的引导了人们的视线集中到作品的主体上。第四,是作品象征意义上的对比。暗褐色干枯开裂的树干代表了自然界生命的终结。而远处的绿油油的小草则意味着生命的开始,或者大自然的生机。由此引发人们观看作品后对生命的思考。这也是为什么很多人像类作品中,经常把老人与小孩同时放到一副作品中的原因。这种年龄上的对比,可以令人产生遐思。

那么,我们说完这幅作品的对比,再来讲一讲作品中的统一。我们来看一看主体与陪体的统一。都是自然界的东西,如果前面把年轮换做一个金属路灯。那么即便使用同样的技法进行拍摄,也一样无法呈现出这样的效果。所以我们要做到主体与陪体有机统一。

接下来,我们再从构图的角度去解析这幅作品。这幅作品是典型的黄金分割构图。我们可以看到,照片中最清晰的地方是年轮的中心,它位于照片下黄金分割线与左黄金分割线的焦点。从视觉习惯来讲,人们从视觉习惯上喜欢把视线停留在这样的位置,所以我们管这样的点叫做视觉兴趣点。那么这幅作品就很好地利用了视觉兴趣点。我们设想一下,如果照片中的年轮不在黄金分割点,而是位于照片的正中间。那么作品会给人一种什么样的感觉?很正,很呆板,很死,缺乏生机。

最后,我们从封闭与开放构图的角度再进行分析。大家可以看到,年轮并没有被完全的拍摄进画面,而是留了一部分在相片之外。这种构图结构叫做开放式构图。如果把整个年轮都放到照片里,使之完整的进入相片的构图,我们叫做封闭式构图。从传统摄影的角度来说,上世纪摄影收到绘画的影响,大力提倡封闭式构图。认为这样的作品具有完整性。但是,随着电影行业的发展,一种新的构图方式——开放式构图进入人们的视野。由于电影需要给人们以强烈的代入感,所以会采取开放式构图,最常见的效果,就是把电影中人物的头部截去一部分,留出一部分在胶片之外,这给人们一种模拟人类视野的效果,增强了代入感。随着这种构图方式被大众认可,在摄影中,也渐渐引入了这种构图方式,也就是大家现在所看到的这种构图。

所以,大家在以后的拍摄中,要有意识的去运用刚才讲到的这些构思的方法。在你们的作品中展现出来……

好了,我只是歇了虎子掀门帘——露一下手。看看自己能不能好好讲摄影。

行了,不扯淡了,上最后一张图。

第三张:七朵野花

奥森野花

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